Цвет лучей того или иного источника света объединяет краски предметного мира, делает их родственными и соподчиненными. Как бы ни были разнообразны краски натуры, цвет освещения, присутствующий на всех ее предметах и деталях, объединяет их колористически. Сравним, например, колорит картин «Лунная ночь в Неаполе» С. Ф. Щедрина, «У сельсовета» Н. М. Ромадина, отображающих состояние ночного лунного освещения, с колоритом картин, передающих характер цвета освещения в чаще леса: «Купальщица» А. Цорна, «В саду» О. Ренуара, «Л. Н. Толстой на отдыхе в саду» И. Е. Репина.

Так, при ночном лунном освещении в составе красок освещаемых предметов будут присутствовать серо-голубые, зеленовато-синие оттенки; в чаще леса все пронизано зеленоватым светом. В составе красок картин «Есенинский вечер» Н. М. Ромадина, «Июньская пора» В. П. и С. П. Ткачевых присутствуют фиолетово-оранжевые, охристо-красноватые оттенки, создающие цветовое единство предзакатного состояния природы.

Комнатное освещение, представляющее собой сумму различных излучений — отраженный свет от стен, потолка, пола, предметов, находящихся в комнате, свет от окна и т. д.,— все имеет тот или иной цветовой оттенок. Эти присущие каждому источнику света цветовые оттенки будут присутствовать во всех красках освещаемых предметов, создавая цветовое единство натуры (колорит).v vЧтобы понять суть колорита, можно воспользоваться цветными стеклами. Если смотреть на натуру, например, через желтовато-красное стекло, то получается впечатление, близкое к вечернему солнечному освещению. П. П. Чистяков, например, советовал представить желтый шар, в котором «предметы, отражаясь... будут иметь общую окраску желтую, и в то же время каждый свой колер: зеленый, красный, синий и т. д».v

Колористическое построение картин, воссоздающих искусственное освещение, отличается ярко выраженными теплыми коричневато-красными, оранжевато-желтыми цветовыми оттенками, очень определенными светотеневыми и цветовыми контрастами (темными тенями и ярко освещенными поверхностями вблизи источника света) и относительно ограниченной цветовой палитрой.

Сравнивая, к примеру, картины В. М. Максимова «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу», В. М. Васнецова «Преферанс», В. А. Тропинина «Девушка со свечой», В. Д. Поленова «Больная», В. Е. Маковского «Вечеринка» с картинами, отображающими пейзажи и сцены, например, при закатном состоянии, мы легко обнаружим сходство и различие в их цветовом построении. Люминесцентное (дневное) освещение дает эффект холодного, несколько резкого колорита. Различие в колористическом решении картин, этюдов будет заметно еще больше, если сравнить картины, отображающие состояние пасмурного дня или лунного освещения, с картинами, написанными в яркий солнечный день или при искусственном освещении.

В живописном изображении с натуры необходимо учитывать не только разнообразие цветов, но и их единство, определяемое силой и цветом источника освещения. Ни одно цветовое пятно не следует вводить в изображение, не согласовав его с общим цветовым состоянием.

Цвет каждого предмета, как на свету, так и в тени, должен быть родственным цветовому целому. Если краски изображения не передают влияния цвета освещения, они не будут подчинены единой колористической гамме. В таком изображении каждый цвет будет выделяться как что-то постороннее и чуждое данному состоянию освещенности; он будет казаться случайным и разрушать цветовую целостность изображения.

Таким образом, естественная цветовая объединенность красок общим цветом освещения является основой создания гармонического цветового строя этюда или картины. В самой природе живописец находит гармонию и согласует любые, даже кажущиеся на первый взгляд противоречивыми цвета.

Основы рисования с натуры

Учащиеся должны изучать не только предметное содержание натуры, но и состояние освещения, погоды и влияние всего этого на видимый предметный мир. Это определяет не только колорит, но и эмоциональное настроение натуры ...

Основные свойства цветов

Красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие, фиолетовые цвета и все их промежуточные оттенки называют хроматическими (цветными). Все видимые в природе белые, серые и черные цвета принято называть ...

Палитра настоящего художника

Как уже отмечалось, цвета предметов в силу одновременного контраста на разных по тону и цвету фонах могут изменять видимую светлоту и цветовой оттенок. С явлением контрастного взаимодействия цветов художник встречается в процессе живописи, и в

home plumbing repair Bronx . стеллажи . стоматология


	Copyright © 2008, Основы живописи